《中国画学全史》是2009年10月中国社会科学出版社出版的图书，作者是郑午昌。

郑午昌（1894～1952），现代书画家、美术史家、出版家。原名郑昶，号若龛，别署丝鬓散人。擅画杨柳，有“郑杨柳”之称；书学褚遂，融魏碑，并参画笔自成一格。曾任中华书局美术部主任，后创办汉文正楷书局，推广其首创的汉文正惜字模。历任国立杭州艺专、上海美专教授等职。主要著作有《中国画学全电》（中华书局1929年出版）、《中国美术史》（中华书局1935年出版）等。

《山高水深》 我国自有画以来，先民之专心一志、耗精竭神以从事钻研者，不知凡几。顾三代以前，画以实用为归，但见应用绘画之史实，未著制作绘画之家数。汉世祠堂石室，多有石刻画像，尚不署作者姓名，如毛延寿辈之得著于传记，殊不经见。迨六朝以降，顾、陆、张、曹声华渐著，而顾恺之、王廙、宗炳、王微、颜之推、谢赫、姚最，且有论画之著作矣。迄乎唐代，李思训、吴道玄、王维辈出，遂赫然以画号大家，且树南北宗派焉。循是以往，递相祖述，名家继起，不可胜数。纂史乘、作地志者，或列诸艺术，或传诸文苑；而勒为专书者亦渐多，唐裴孝源之《公私画史》，张彦远之《历代名画记》，宋刘道醇之《名画录》，郭若虚之《图画见闻志》，米芾之《画史》，邓椿之《画继》，皆其著者。由元及明，画家林立，赵孟、柯九思、钱舜举、汤垕、黄公望、倪瓒、吴镇、杨维桢、沈周、文征明、董其昌、陈继儒皆有著述，而张丑之《书画舫》，王稚登之《丹青志》，尤为专博。入清，画家益多，著书立说，更不可偻指数。言其著者，退谷江村之记录，读画者皆视若南针；小山《画谱》、石村《画诀》、左田《画品》、安节《画说》，复争鸣艺苑；而浦山《画征录》、《墨香居画识》、《墨林今话》及其他《墨缘汇观》、《历代画史汇传》等之类书，西庐、清晖、瓯香、冬花、漫堂等之题记，皆后先出世，林林若雨后春笋焉。然综观群籍，别其体例，所言所录，或局于一地一时，或限于一人一事，或偏于一门一法；或汇登诸家姓名里居，而不顾其时代关系；或杂录各时之学说著作，而不详其宗派源流。名著虽多，要各有其局部之作用与价值；欲求集众说、罗群言，冶融抟结，依时代之次序，遵艺术之进程，用科学方法，将其宗派源流之分合，与政教消长之关系，为有系统有组织的叙述之学术史，绝不可得。英儒罗素、印哲泰戈尔之来华，皆以国画历史见询，答者辄未能详。夫以占有世界美术史泰半地位之大画系，迄乎今日而尚无全史供献于世，实我国画苑之自暴矣。

自序 第一篇 实用时期 第一章 画之起源与成立 第二篇 礼教时期 第二章 夏商周秦之画学 第三章 汉之画学 第三篇 宗教化时期 第四章 魏晋之画学 第五章 南北朝之画学 第六章 隋之画学 第七章 唐之画学 第八章 五代之画学 第四篇 文学化时期 第九章 宋之画学 第十章 元之画学 第十一章 明之画学 第十二章 清之画学 附录一 历代关于画学之著述 附录二 历代各地画家百分比例表 附录三 历代各种绘画盛衰比例表 附录四 现近画家传略