我们中国文学是以汉民族文学为主干部分的各民族文学的共同体，作为一个统一的多民族国家 ，各民族文学都有各自发生、繁衍、发展的历史，也有各自的价值与成就。少数民族文学与汉族文学互相补充，使中国文学表现出极大的丰富性和多层次性。

辽海出版社的一位主编，主要作品有《案件与刑律的历史》、《中国历史纵横谈》等

为了让广大读者全面了解中国文学，我们特别编辑了《中国文学知识漫谈》，主要包括中国文学发展历史、民族与民间文学、香港与台湾文学、神话与传说、诗歌与文赋、散曲与曲词、小说与散文、寓言与小品、笔记与游记、楹联与碑铭等内容，具有很强的文学性、可读性和知识性，是我们广大读者了解中国文学作品、增长文学素质的良好读物，也是各级图书馆珍藏的最佳版本

与词、曲相比，中国的诗歌历史最悠久，成就最辉煌。它兴起得早，且经久不衰，青春长在。 　　诗歌的历史可以追溯到语言产生后不久。《淮南子·道应训》说：“今夫举大木者，前呼‘邪许’，后亦应之，此举重劝力之歌也。”可见在原始劳动中的劳动号子就是最原始的诗歌，鲁迅将其戏称为“杭育杭育派”（《门外文谈》）。《吕氏春秋·古乐》又说：“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕。”可见原始的诗与歌密不可分，都与音乐舞蹈密切相关。但由于缺乏文字记载，这些原始诗歌大多已湮灭不传。一些古籍记载的所谓神农、黄帝、尧、舜时代的歌谣，多数经后人润色，甚至是伪托之作，但也有个别作品保留了远古时期的原始味道，如《吴越春秋》卷九所载的《弹弓》曰：“断竹，续竹，飞土，逐夫（古“肉”字）。”以简单的节奏表现了从砍伐竹子、制造弹弓，到射出弹丸、击中猎物的狩猎过程。 　　两汉魏晋南北朝诗 　　这一时期被鲁迅称为文学的“自觉时期”。其在诗歌方面的主要成就是五言诗由成型到繁荣，七言诗由滥觞到初步发展，杂言的歌行体及五七言四句的小诗也趋于成熟。新兴的声律学逐渐应用到诗歌创作中，为唐以后的近体律诗的发展奠定了基础。包括诗歌批评在内的文学批评也空前发达繁荣，除曹丕的《典论·论文》、陆机的《文赋》，已接触到诗歌批评外，刘勰的《文心雕龙》有许多章节都是专门论诗的，钟嵘的《诗品》更是系统的论诗专著。 　　两汉时，诗歌的成就不高，文人诗的成就更差。相对而言民间的“乐府诗”水平较高。

　第一章历代诗歌 　　第一节诗歌历史 　　先秦诗 　　两汉魏晋南北朝诗 　　唐诗 　　宋诗 　　元诗 　　明诗 　　清诗 　　第二节历代名诗 　　关雎 　　蒹葭 　　桃夭 　　黍离 　　硕鼠 　　国殇 　　湘君 　　山鬼 　　长歌行 　　上邪 　　陌上桑 　　大风歌 　　垓下歌 　　古诗十九首（其一） 　　佳人歌 　　短歌行 　　观沧海 　　龟虽寿 　　燕歌行 　　七步诗 　　咏怀 　　咏史 　　登池上楼 　　杂诗（其一） 　　归园田居（其一） 　　饮酒 　　木兰辞 　　送杜少府之任蜀州 　　登幽州台歌 　　咏史 　　望月怀远 　　感遇 　　题大庾岭北驿 　　春江花月夜 　　咏柳 　　回乡偶书 　　黄鹤楼 　　芙蓉楼送辛渐 　　凉州词 　　登鹳雀楼 　　春晓 　　古意 　　相思 　　桃源行 　　送元二使安西 　　别董大 　　白雪歌送武判官归京 　　静夜思 　　蜀道难 　　秋浦歌 　　梦游天姥吟留别 　　古风 　　将进酒 　　早发白帝城 　　黄鹤楼送孟浩然之广陵 　　月下独酌 　　望岳 　　春望 　　石壕吏 　　佳人 　　蜀相 　　闻官军收河南河北 　　登高 　　八阵图 　　江南逢李龟年 　　茅屋为秋风所破歌 　　春夜喜雨 　　凉州词 　　游子吟 　　塞下曲 　　江雪 　　西塞山怀古 　　乌衣巷 　　南园 　　长恨歌 　　琵琶行 　　赋得古原草送别 　　钱塘湖春行 　　菊花 　　题李凝幽居 　　寻隐者不遇 　　清明 　　山行 　　过华清宫 　　瑶瑟怨 　　嫦娥 　　无题（其一） 　　自遣 　　秋江写望 　　咏柳 　　泊船瓜洲 　　元日 　　饮湖上初晴后雨 　　自还广陵 　　示儿 　　观书有感 　　游园不值 　　人曰思归 　　乌江 　　过零丁洋 　　观梅有感 　　岳鄂王墓 　　燕姬曲 　　墨梅 　　梁甫吟 　　田家夜舂 　　石灰吟 　　竹石 　　己亥杂诗（选一） 　　第二章历代名赋 　　第一节先秦与秦汉名赋 　　赋篇 　　吊屈原赋 　　长门赋 　　北征赋 　　竹扇赋 　　归田赋 　　第二节三国六朝名赋 　　鹦鹉赋 　　登楼赋 　　洛神赋 　　思旧赋 　　秋兴赋 　　闲情赋 　　雪赋 　　芜城赋 　　月赋 　　采莲赋 　　第三节唐宋名赋 　　登长城赋 　　阿房宫赋 　　大明宫赋 　　秋声赋 　　思归赋 　　前赤壁赋 　　黄楼赋 　　南征赋 　　丰城剑赋① 　　第四节元明清名赋 　　秋望赋 　　吊诸葛武侯赋① 　　见南轩赋 　　东门赋 　　梧桐落叶赋 　　铜马湖赋① 　　铜雀瓦赋① 　　哀山东赋